我在LCO的日子 兼 LCO 11/12乐季首场音乐会预告

　　伦敦社区乐团本乐季的春季音乐会将在东部标准时间3月4日15时在登打士街中央联合教堂举行。原先的计划是演奏马汀奴的《序曲》、肖斯塔科维奇的《第二小提琴协奏曲》、埃尔加的《叹息》和弗雷的《假面人的贝加莫舞曲》交响套曲；但担任独奏的沃格尔女士因故无法参加演出，因此乐团决定用勃拉姆斯的《海顿变奏曲》代替。《第二小提琴协奏曲》将在2012/13乐季演出。 　　马汀奴，美籍捷克裔作曲家。这部短小的《序曲》作于1953年，与普罗科菲耶夫的《古典交响曲》一样，都属于20世纪作品中按古典框架写成的作品，相当具可听性。顺带一提，马汀奴还写过一些直接取材于中国民歌的作品（如《五月初五》等），可能算是西方作曲家中吸收“中国元素”最早的作曲家之一。 　　勃拉姆斯的《海顿主题变奏曲》，作品56a，被认为是19世纪最伟大的变奏曲之一，据信取材于海顿一部名为《圣安东尼合唱》的未曾发表的作品，但后来的研究表明该作品其实并非海顿所作。全曲由主题、八个变奏及终曲组成，花了作曲家四年的时间来完成。有意思的是，该曲的终曲与作曲家《第四交响曲》的终曲一样，都是一首帕萨卡利亚舞曲。但此曲的终曲比《第四交响曲》短小许多，也光明得多。作品56b则是该曲的双钢琴版，由作曲家与克拉拉·舒曼于1873年首演；乐队版（即作品56a）则稍后由维也纳爱乐乐团首演。 　　埃尔加的《爱之礼赞》（又译“爱之致意”）可谓无人不晓，尽管大多数听众可能没法将这个名字与旋律对应起来；此曲是作曲家在1888年献给他的新婚妻子的。1914年夏天，据信在战争的阴影的笼罩下，埃尔加开始创作另一部暂定名为《爱之叹息》的作品，并随后改名为“叹息”。这是一部非常短小但非常缓慢的作品，由弦乐队和竖琴演奏。个人觉得这部作品的风格与色调与巴伯的《行板》几乎如出一辙。 　　弗雷的作曲生涯相当长，从浪漫主义时期一直延续到一战后。这部《假面人的贝加莫舞曲》交响套曲很有趣地反映了这一点：其中的《序曲》、《小步舞曲》和《加沃特舞曲》是他24岁时写成的，而完成最晚的《牧歌》则是他74岁时才脱稿的；后者带有鲜明的印象派风格，与其他组曲中的浪漫主义情调迥然不同。组曲的最后一首，《帕凡》，是弗雷的代表作之一。我曾在去年夏天在华工爱乐乐团演奏此曲。 　　伦敦社区乐团本乐季的最后一场音乐会将与伦敦青年乐团合作，演奏交响乐巨匠古斯塔夫·马勒的《第四交响曲》，音乐会定于5月13日在中央联合教堂举行。

UWO Chamber Orchestra and Stéphan Sylvestre 12:30 EDT, October 13, 2011 | Paul Davenport Theatre | Geoffrey Moull Piano: Stéphan Sylvestre Franz Schubert - Symphony No. 5, D. 485 Wolfgang Amadeus Mozart - Piano Concerto No. 23, K. 488 　　西安大略大学的唐·莱特音乐学院有许多乐团，其中西大交响乐团(UWO Symphony Orchestra)是其中最重要的一支，据说是加拿大最好的大学乐团之一。我对这支乐团很好奇，可惜它的演出需要门票。除此以外，还有其他的一些乐团，比如西大室内乐团(UWO Chamber Orchestra)。这支乐团有趣的一点是它并不只由音乐学院的学生组成，其他专业的学生也可以报名参与选拔考试，若被录取，还可以得到相应的学分。10月13日，西大室内乐团将举行本学期首场音乐会，并与著名本土钢琴家Stéphan Sylvestre教授合作，演奏莫扎特的第23号钢琴协奏曲。这首钢琴协奏曲是我的至爱，加上这场音乐会是免费的，所以我当然高兴地晃荡过去了。音乐会在塔博学院的Paul Davenport剧院举行，这个剧院也是西大各大中型乐团的据点之一。 　　音乐会在中午12点半开始。首先必须称赞一下加拿大听众的总体素质。这是一场免费音乐会，也并不限制小朋友入场，在场的确也有三五个看起来在六、七岁以下的小孩，他们在演奏时虽然有时候会坐立不安，但一直很安静：显然，他们的公民素质教育真的是从娃娃抓起的。此外，尽管有部分听众中途有课，但他们仍然等到乐章中间的时候才安静有序地离场，无一例外。 　　室内乐团的编制很袖珍：除去按乐曲配置列出的很少几支木管之外，只有五把第一小提琴、四把第二小提琴、三把中提琴、三把大提琴和一把低音提琴。由于人少，对每个乐手的要求就更高了。 　　第一首曲目，舒伯特的《第五交响曲》，是作曲家19岁时的作品，在风格上和我熟悉的《第九交响曲》非常不一样，受海顿和莫扎特的影响很重，曲子看来也不是很难。小提乐手在一开始的时候明显没有到位，第一、第二乐章不齐整现象很严重，但中提和大提的乐手看来颇厉害，演奏时一副很清闲的样子，他们也的确起到了很好的稳定乐团的作用。木管组的乐手技术精湛，尤其是吹第一双簧管的帅哥，力度和柔度都恰到好处。两支圆号都是女生，但在这首曲目中没有出什么错，力度上也和其他乐手咬合得很好。 　　指挥Geoffrey Moull教授在对乐曲的挖掘上乏善可陈，只能说指挥着乐团演奏下来了。在第二乐章时速度明显没有把握好，乐团在中间部的速度过快。 　　第二首曲目，我相当熟悉和喜欢的莫扎特《第23号钢琴协奏曲》。作曲家在写作此曲的时候已经30岁了，但曲子所表现出那种毫无顾忌的童真仍然能给人特别深刻的印象（尤其是第三乐章那段活泼的一个半八度的音阶）。担任此曲独奏的是音乐学院钢琴和键盘乐器系的Stéphan Sylvestre教授。从介绍来看，此人在加拿大钢琴界算得上是很有名气的。在演奏时他也的确展现出浓郁的浪漫主义气息，尤其是用在略带忧郁的第二乐章里，让人赞不绝口。第二乐章可能也算是他们演奏得最好的片段了，因为在第一乐章和第三乐章，钢琴家和乐团的咬合都存在一定问题，乐团自己的问题也不少。 　　弦乐组渐入佳境，但管乐在这首曲目中的表现实在让人大跌眼镜。因为这首曲没有双簧管声部，听众们都把注意力放在了单簧管（在第二、第三乐章中都有一定的出彩片段）和圆号上，他们今天都不能让听众十分满意，尤其是爆音严重的圆号（一口气吹了一个小时，体力不支？）——将珍宝一样的第三乐章严重破坏了。然而，从另一个角度来看，乐手们在演奏时展现出来的力度控制的乐感却让我非常吃惊，他们清楚地知道自己处在“协奏”的位置上。这是什么意思呢？所有人都知道，这是一首钢琴协奏曲—— 也就是说，乐队应该作为陪衬的角色出现，主要目的应该是烘托钢琴；而许多不完全职业的乐团常出现的问题是，将这种曲子演奏成了“钢琴和乐队的竞奏曲”，但今天中午，所有乐手都很好地完成了任务，很大程度上没有让这首曲子被连续爆音的圆号给破坏掉。…

　　在毕业前最后一次去听广交的音乐会——那场音乐会圆号的走音逗乐了全场观众（还要是演奏我最爱的贝多芬《田园交响曲》！）——之后，我就不太想再把有限的金钱花在欣赏广交那层出不穷的走音上了（另一个主要原因是因为没有学生票买了），除非有特别吸引我的曲目安排或是演奏家。然而，这个“除非”也有点形同虚设的味道，因为我本来就对时下热门的演奏家不甚了解。但这次，星海的海报算是选对句子了—— 它引用了梅纽因对宁峰的评价：“（宁峰）的演奏深深地打动了我…… 他的音乐天赋与才能将使他的前途一片光明。”作为拉小提的，谁都可以不知道，梅纽因总不能不知道吧。于是我还是果断溜过去了。 Ning Feng & Guangzhou Symphony Orchestra 20:00 CST, April 16, 2011 | Xinghai Concert Hall | Lin Daye Hector Berlioz - Overture to "Benvenuto Cellini" Camille Saint-Saëns - Violin Concerto No. 3, Op. 61 Paul Dukas - The Sorcerer's Apprentice Maurice Ravel - Boléro 　　上乐季结束之后广交许多乐手辞职了，我认识的有限几个老面孔，这次也基本都不在了，这看来不是件好事。本场原定指挥Philippe Bender因病无法参加演奏，由广交的驻团指挥林大叶先生执棒。虽然有不少朋友和我说他们不太欣赏林大叶的指挥艺术，但起码去年他指挥广交演奏的《达芙妮斯与克罗埃》我还是很欣赏的，这次还提前了挺长时间入场。我的票在E区，坐在乐团的侧面。 　　柏辽兹的作品向来不是我的菜，还是直接从本场音乐会压轴的圣-桑《第三小提琴协奏曲》开始谈吧。圣-桑第三小协的开头似乎是专门写来检验一把琴的（就好像据说巴赫大提琴无伴奏第一组曲的前奏曲是写给大提琴家调音一样）：在G弦上演奏一段跨度接近3个八度的引子。这对宁峰所用的琴构成了一定的麻烦——高音时音不透明，带有点二胡的感觉（但大概还够不上“狼音”的程度）。鉴于这首曲子似乎并不是在描述“两大武林高手决斗”或者“流浪汉感慨身世凄凉”（可以和什么《查尔达什舞曲》或《流浪者之歌》引子的味道比比看）的，混入二胡味似乎总有那么一点遗憾。当然，这是琴本身的问题，宁峰显然也没有让这点限制他对接下来乐句的诠释。对于第一乐章中大量出现的重音，他那种富有张力、但却毫不暴力的下弓方法，就好比有个人想反驳你的观点，但并不“吼叫”，而是平稳、大声地说话。即使是在录音中，用略带暴力的“砸”法来强调重音的演奏并不少见（至于我等业余玩家就更喜欢用了），但宁峰这种演奏方法更能让人在兴奋而不紧张的感觉中欣赏乐曲。我不清楚他是否会偏向用“暴力”的方法对付那些带有“两大武林高手决斗”或是吉普赛味道的乐曲，但对于圣-桑这种“多种感情糅合”的大部头协奏曲，宁峰的处理方法让我觉得很有味道。 　　一支一般的乐队演奏一首慢板乐章总是比演奏一首激情四射的序曲更难达到效果的——比如让人听着耳熟的这首慢板，一开始本应是独奏小提琴、乐队小提琴、双簧管和长笛颇有诗意地逐个对答，但后三者不是“气势压人”，就是“色彩不足”。宁峰要了一个比乐谱上标示速度慢接近1/3的速度，同时色彩上在“清新淡雅”和“浓妆艳抹”中选到了接近中点的位置，这个下手显然是微妙的—— 如同女孩子化妆一样，能化了妆以后看起来似乎好像没化过妆的化法显然是最最上等的，但又不能太过无味，因为任何人——如同琴一样，都需要倾注一些色彩进去方能达到“自然”与“丰韵”的最佳平衡——“柔情似水”而非“矫揉造作”。对琴来说，大约就是避免一味地狂揉弦。揉弦固然很有味道，但有时候也难免给人“拉曲线拉得有点过度”、“这蓝天蓝得有点假”的感觉，因此一个精心选择的平衡位置无疑总是让人听着觉得鸡蛋里挑不出骨头的—— 他揉了么？没揉么？但感觉还是很丰韵呀。 　　虽然说“酒香不怕巷子深”，但在面对力度与色彩控制距离完美有差距的广交，宁峰恐怕还是做了一定的努力以便在小提琴自身的以及和乐队的音响比例在合适的范围，特别是在这第二乐章，这在一定程度上损害了曲子的效果。在第二乐章接近末尾处的独奏，宁峰总算难得的“轻轻”了一把，然而这一努力很快又被结尾有点太过“明亮”的泛音所淹没了——我期待的“凌晨两点钟朦胧月色”的感觉没有出现，但也可能是被“不够朦胧”的单簧管给害的。然而，相比较而言，整个乐章下来，广交演奏得更为“明亮”而“不雅致”，宁峰一直艰难地在乐队的大海中起起伏伏，就好像南方小笼包和北方大锅馒头一样，总让人有点绝佳少女配了个莽汉的感觉，最后还得女的迁就男的。第三乐章宁峰的演奏较乐谱的标示稍快，最棒的特点大概是“张力十足”，比方说第一主题一连串由十六分休止间断的上行琶音，按谱面理解或许带有点“大小孩子蹦跳”的感觉，是“跳跃”而非“伸张”，但宁峰却通过稍稍加速，让人有一种“快刀斩乱麻”的畅快感。但是，听众们会注意到，这个下刀的人虽然肾上腺素大量分泌，却依然是平稳的挥刀的（这和他对第一乐章的处理相符），没有因为被“乱麻”压迫太久了而歇斯底里地挥刀乱砍。总的来说，——这是个干巴巴的总结：广交在一、三乐章的表现比第二乐章好，和宁峰在快-慢交替以及末尾的加速部分配合得还可以，有一些依稀可见的默契。对于宁峰，——或许我听音乐听的太少，少见多怪，但他的演奏确实对我来说可称得上最棒的演奏—— 撇去一把不是最好的琴以及一支显然不在自己最好状态的乐队之外（是，广交在状态好的时候，演奏的曲子还是不错的）。…

Philharmonic Orchestra '92 | Ye Quanzhi 2010 May 28, 17:00 CST at the Blue Hall Richard Wagner (1813-1883) 1. Overture of "Die Meistersinger von Nürnberg", WWV 96 Ludwig van Beethoven (1770-1827) 2. Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67 3. Symphony No. 6 in F Major ("Pastoral"), Op. 68 ENCORE Leroy Anderson (1908-1975) 4.…